Caffè Pedrocchi
Das Caffè Pedrocchi befindet sich im Zentrum von Padua, in der Via VIII Febbraio; es ist ein historisches Café von internationalem Ruf.
Tag und Nacht geöffnet bis 1916 und daher auch als das „Café ohne Türen“ bekannt, war es über ein Jahrhundert lang ein angesehener Treffpunkt, der von Intellektuellen, Studenten, Akademikern und Politikern besucht wurde.
Am 8. Februar 1848 löste die Verwundung eines Universitätsstudenten im Inneren des Lokals die Aufstände des italienischen Risorgimento aus; noch heute wird an dieses Ereignis in der offiziellen Universitätshymne, Di canti di gioia, erinnert.
Das Caffè Pedrocchi stellt sich als ein Gebäude mit annähernd dreieckigem Grundriss dar, der mit einem Cembalo verglichen wird. Die Hauptfassade präsentiert sich mit einem hohen Sockel aus glattem Rustika-Mauerwerk, blickt nach Osten und erstreckt sich entlang der Via VIII Febbraio; zu ihr hin öffnen sich die drei Haupträume des Erdgeschosses: der Weiße Saal, der Rote Saal und der Grüne Saal, so benannt nach der Farbe der nach der Einigung Italiens im Jahr 1861 angefertigten Wandbespannungen.
Der Rote Saal ist der mittlere, in drei Bereiche unterteilt, der größte, und in ihm ist derzeit der gerillte Marmortresen wiederhergestellt, so wie er von Jappelli entworfen wurde. Der Grüne Saal, der durch einen großen, über dem Kamin angebrachten Spiegel gekennzeichnet ist, war traditionell für jene bestimmt, die sich niederlassen und die Tageszeitungen lesen wollten, ohne zu einer Bestellung verpflichtet zu sein. Er war daher der bevorzugte Treffpunkt der mittellosen Studenten, und in Padua führt man auf diese Gepflogenheit die Redewendung essere al verde (pleite sein) zurück. Der Weiße Saal, der zum Bo hin blickt, bewahrt in einer Wand das Loch eines Geschosses, das 1848 von den österreichisch-ungarischen Soldaten gegen die gegen die habsburgische Herrschaft aufständischen Studenten abgefeuert wurde. Außerdem ist er auch als der von Stendhal für seinen Roman „Die Kartause von Parma“ gewählte Schauplatz bekannt. Das Erdgeschoss vervollständigt der Achteckige Saal oder Saal der Börse, mit nicht allzu erlesener Ausstattung, ursprünglich für Handelsverhandlungen bestimmt.
Im Süden endet das Café mit einer von dorischen Säulen getragenen Loggia, flankiert von dem neugotischen Bauteil des sogenannten „Pedrocchino“. Dieser besteht aus einem Türmchen auf achteckigem Grundriss, das dank der auf jeder Seite angeordneten Fenster eine Lichtquelle darstellt. Außerdem befindet sich in seinem Inneren eine Wendeltreppe. Zwei Loggien im selben Stil befinden sich auf der Nordseite, und vor diesen stehen vier steinerne Löwen, von Petrelli gemeißelt, die jene aus Basalt nachahmen, die die Rampentreppe des Kapitols in Rom schmücken.
Zwischen den beiden Loggien der Nordseite befindet sich eine von korinthischen Säulen begrenzte Terrasse.
Das obere Stockwerk oder „piano nobile“ gliedert sich in zehn Säle, jeder in einem anderen Stil dekoriert:
- Etruskisch
- Griechisch
- Römisch: durch einen kreisförmigen Grundriss gekennzeichnet;
- Barockes Kabinett
- Renaissance
- Gotisch-mittelalterlich
- Herkulanisch oder pompejanisch: typisch sind die Dekorationen, die an die römischen Villen erinnern;
- Rossini: Es ist der größte Saal, denn er gibt denselben Grundriss wie der Rote Saal des Erdgeschosses wieder. In diesem Rossini und Napoleon gewidmeten Saal können wir Stuckarbeiten mit musikalischem Thema betrachten, die seine Bestimmung sinnbildlich darstellen.
- Maurisch: sehr klein;
- Ägyptisch: An den vier Ecken des Saales finden wir Sockel, die ein Scheingebälk tragen, sowie verschiedene Attribute, die auf die ägyptische Kultur verweisen.
Der Schlüssel zum Verständnis dieses dekorativen Apparats kann der romantische einer nostalgischen Neubetrachtung der Stile der Vergangenheit sein. Eine esoterische oder freimaurerische Deutung ist jedoch nicht ausgeschlossen (Jappelli war Freimaurer). Die ägyptischen Symbole gehen der Entzifferung der Hieroglyphenschrift durch Champollion voraus und sind eher eine Hommage an den großen paduanischen Forscher Giovanni Battista Belzoni, der zahlreiche ägyptische Denkmäler entdeckt hatte und den Jappelli persönlich kannte.
Im piano nobile des Etablissements befindet sich das Museum des Risorgimento und der zeitgenössischen Epoche, in dem unter anderem die Porträts des Gründers Antonio Pedrocchi und seines Nachfolgers Domenico Cappellato Pedrocchi aufbewahrt werden, beide Werke von Achille Astolfi.
